في البداية، يبدو أن الدراما اليابانية “الوحش” هي مأساة تدور حول طفل مضطرب، وربما خطير، في مرحلة ما قبل المراهقة. أشياء صغيرة عن ميناتو موغينو (صويا كوروكاوا) تبرز في نظر أمه العازبة، ساوري (ساكورا أندو)، مثل قصة شعر جديدة وقص في أذن ميناتو اليمنى. يمكن قراءة بعض هذه العلامات على أنها علامات على وجود مشكلة، كما هو الحال عندما يسأل ميناتو والدته إذا كانت تعتقد أن الشخص سيظل إنسانًا إذا خضع لعملية زرع دماغ خنزير. كما يغني ميناتو لنفسه عبارة تظل معلقة على بقية الفيلم مثل سحابة ممطرة بطيئة: “من هو الوحش؟”
ساوري مقتنعة بأن هناك شيئًا ما يحدث مع ميناتو، لذا فهي تلاحق ابنها حتى يعترف بأنه تعرض لهجوم جسدي من قبل معلمه في الصف، السيد هوري (إيتا ناجاياما). سمعت ساوري وشاهدت ما يكفي لملاحقة هوري، ويبدو أن قراءتها للأحداث تأكدت من خلال الاعتذارات غير الصادقة التي تلقتها منه ومن مديرة المدرسة المحجوزة، ماكيكو فوشيمي (يوكو تاناكا).
في هذه المرحلة، تحول حبكة “Monster”، التي كتبها الكاتب التلفزيوني الشهير يوجي ساكاموتو، التركيز إلى منظور هوري. كما قد تتوقع، لم يخبر ميناتو والدته بالحقيقة كاملة. ويتورط أيضًا بعض المتنمرين في المدرسة، وكذلك يوري هوشيكاوا (هيناتا هيراجي)، وكذلك والد يوري المنعزل (شيدو ناكامورا). ومن الواضح أيضًا أن هناك أيضًا ما هو أكثر من اللامبالاة الظاهرة للمدير وتقلب هوري الدفاعي، على الرغم من أنه ليس كافيًا لرسم صورة مرتبة لأي من الشخصيتين. ومع ذلك، فإننا نتعلم المزيد حول ما يحدث بالفعل مع ميناتو ويوري، وهما صديقان مقربان يعيشان في عالمهما الخيالي شبه الخاص.
بناءً على هذا الملخص القصير، قد تتخيل أن “Monster” هو نوع من “Mystic River” في المدرسة المتوسطة والذي يلقي حتماً نوعًا واسعًا جدًا من اللوم على مجتمع صغير آخر من المنعزلين ضيقي الأفق. لحسن الحظ، في حين يعتمد فيلم “Monster” على السخرية الدرامية والتقلبات الوحييّة، فهو أيضًا عرض للمخرج هيروكازو كور إيدا، الذي تبرز موهبته في التعاون أفضل ما في ممثليه، وخاصة أعضاء فريق التمثيل الأصغر سنًا. لتقديم هذه القصة بشكل أفضل، يركز Kore-eda (“Broker” و”Nobody Knows”) على الانطباعية، ويكشف تفاصيل عن ميناتو ووالدته، بالإضافة إلى فوشيمي وهوري.
ومع ذلك، فإن فيلم “الوحش” لا يدور في الواقع حول من فعل ماذا أو لماذا. لقد تم شرح الكثير، والقليل متورط، ولكن ليس كل شيء وليس الجميع. لم يتم تصنيف ساوري على أنها شريرة بعد أن علمنا أنها أخطأت في مهاجمة كل من هوري وفوشيمي دون معرفة الحقيقة كاملة. وبينما تلقي فوشيمي خطابًا لطيفًا في النهاية، فإن ردها الصارم على أسئلة ساوري اليائسة لا يبدو أفضل بكثير بعد فوات الأوان بعد أن تعرفنا عليها بشكل أفضل.
يبدو أن قصة دمية التعشيش مثل “الوحش” تشجع المشاهدين على إصدار أحكامهم الخاصة أو ربما حتى مشاركة العبء العاطفي المستحيل لهذه الشخصيات. من كان بإمكانه أن يعرف أو يرى كل ما حدث، ولماذا لم يستجيب الجميع بشكل أفضل؟ ومع ذلك، فإن ما يلفت النظر حقًا في أحدث أعمال كور إيدا هو اهتمامه الدؤوب بالمزاج ونوع موثوق به من الواقع الذاتي.
كما هو معتاد مع Kore-eda، فإن سؤال مثل “من هو الوحش” يعد مضللًا لأنه، كما نرى، لا يوجد شيء حقيقي أكثر أو أقل حول ميناتو أو يوري أو معلمهم بمجرد أن نعرف ما فعلوه وأين يأتون من. وبدلاً من ذلك، يربط فيلم “الوحش” مجموعة من الغرباء معًا ليس من خلال تجاربهم المتبادلة ولكن من خلال بحثهم عن المعنى في كيفية نظرهم إلى بعضهم البعض ورعايتهم لبعضهم البعض. إنه أمر لا يصدق أن نرى شخصية معقدة مثل هوري تبدو مكشوفة باعتبارها زاحفًا غير مكترث في مشهد تأسيسي، كما هو الحال عندما ينفخ أنفه أو يدلي بتعليقات تلميحية حول ساوري، ثم يصبح معقدًا بشكل موجز بدلاً من تبرئته أو رفضه بالكامل في المشاهد اللاحقة.
“Monster” هو أيضًا فيلم نموذجي من أفلام Kore-eda لأنه يدور في النهاية حول العالم بعيد المنال لطفلين صغيرين يعيشان في الظل الهائل لأوصياءهما البالغين. يمكنك معرفة نوع هذا الفيلم فقط من خلال الاستماع إلى مقطوعة البيانو المشمسة والحزينة ومزيج من مقطوعتين جديدتين وبعض المقطوعات القديمة للملحن المتوفى مؤخرًا ريويتشي ساكاموتو.
