تعد أغنية “Wish” من إنتاج شركة ديزني أكثر الأعمال الدعائية عدوانية في دعاية ديزني منذ سنوات. بالتأكيد، جميعها كذلك إلى حد ما، لكن أفلام مثل “The Lion King” أو حتى “Encanto” تقف بمفردها كقصص، في حين أن “Wish” تبدو أكثر ارتباطًا بتاريخ Mouse House وقوة الخيال. الذي وجده المعجبون أكثر من أي شيء أنتجته الشركة على الإطلاق. لا يتعلق الأمر فقط بالإشارات الوفيرة لكل شيء بدءًا من “Peter Pan” إلى “Mary Poppins” إلى “Bambi” وما بعدها، ولكن أيضًا الشعور بأن الإنتاج بأكمله يدور حول كيفية حاجتنا حقًا إلى الاستمرار في التمني ليس فقط للنجوم، بل أيضًا لعلامة ديزني التجارية. منها، لنجعل أنفسنا سعداء. هناك أيضًا قراءة لفيلم عن زعيم سياسي يسحق أحلام البالغين من ديزني، مما جعلني أفكر في رون ديسانتيس (وحتى جوزيف مكارثي قليلاً)، لكن هذه قطعة مختلفة.
إذن، إلى أين يقودنا كل سحر ديزني المتعمد هذا؟ ليس بقدر ما يسمح المبدعون الذين يقفون وراء أفلام ديزني للسحر أن يأتي بشكل عضوي من شخصياتهم. أشعر أن أي شخص لديه تذكرة دخول سنوية إلى أحد المتنزهات سوف يتجه نحو فيلم لاحظ ابني البالغ من العمر 12 عامًا بشكل صحيح أنه كان في الأساس إعلانًا تجاريًا لحدث الذكرى المئوية لديزني الذي لا يزال يتكشف، ولكن لا يزال هناك شعور بأن هذا برمته ليس كذلك مجرد سحر مصنّع ولكن سحر أجوف أيضًا. يؤدي مقطعان موسيقيان قويان جدًا في نهاية المطاف إلى انطلاقة أغنية Wish بعد عرض افتتاحي صعب، لكن المشكلة الأكبر هنا هي أن الفيلم ينتهي به الأمر إلى أن يكون شيئًا سحريًا حقيقيًا لا يمكن نسيانه أبدًا.
تجري أحداث فيلم “Wish” في عصر غير محدد – على الرغم من أن المبدعين جادلوا بأن هذا هو أصل “نجم التمني” لشهرة ديزني منذ وقت طويل – حيث تتكشف أحداث “Wish” في مكان يسمى Rosas، وهو مكان غير محدد على الإطلاق على الرغم من الرسوم المتحركة الجذابة. يمزج البعد CGI مع التقنيات التي تبدو مرسومة باليد. آشا (أريانا ديبوز الحائزة على جائزة الأوسكار عن فيلم “West Side Story”) تبلغ من العمر 17 عامًا على وشك إجراء مقابلة للتدريب المهني مع الملك المحبوب ماجنيفيكو (كريس باين). الملك هو حارس السحر في روساس، وهو الرجل الذي يمكنه استخراج رغبات قطيعه، والاحتفاظ بها في غرفة مرتفعة فوق المدينة، واختيار أمنية واحدة في حفل للسماح بتحقيقها. تأمل آشا أن يحقق جدها سابينو (فيكتور جاربر) البالغ من العمر 100 عام أمنيته أخيرًا، لكنها تكتشف أن ماجنيفيكو ليس رائعًا. إنه يكتنز الرغبات أكثر من مانحها، والجانب الموضوعي الأكثر إثارة للاهتمام في “Wish” يدور حول كيف يمكن للأشخاص الذين يعدون العالم أن يتلاعبوا في تحقيق تلك الوعود.
بالطبع، آشا ليست مجرد فتاة عادية تتعرف على الفساد المطلق للسلطة المطلقة – إنها تصبح شخصية سحرية بنفسها عندما يمنحها نجم متمني قدرات تحولها إلى قائدة لشعبها. تتمنى آشا حرفيًا الحصول على نجمة، وقالت إن النجم ينزل لإحداث الفوضى ومساعدة آشا على بدء ثورة. يعد المشهد الرئيسي الأول مع النجم الصامت – وهو اختيار ذكي يبدو وكأنه شيء من Studio Ghibli بدلاً من أسلوب ديزني المبالغ فيه والمجسم – هو مشهد بارز حيث تظهر مخلوقات الغابة إلى الحياة ليس لمساعدة آشا ولكن لتمكينها. الفكرة هي أن الرغبات لا ينبغي أن يستغلها الآخرون، بل يجب أن تكون هي ما يدفعنا إلى الحب والضحك والعيش. وعندما تدرك آشا أن النجم بداخلها، يمكنها التغلب على الشر. تساعد الماعز التي عبر عنها آلان توديك.
من المحتمل ألا تحقق أغاني ديف ميتزجر، وجوليا مايكلز، وبنجامين رايس نجاحًا كبيرًا على مستوى أغنية “نحن لا نتحدث عن برونو”، ولكن هناك بعض الأغاني التي تعمل بفضل التأليف الموسيقي الذكي والتوجه الموضوعي. . إن أغنية التمكين في الغابة بعد العثور على النجمة المتمنية مشوشة بعض الشيء في سرد القصص – هل هي النجمة السحرية أم أنها حصلت على شيء ما؟ – لكنها مرحة وجذابة بطريقة نادرًا ما يُسمح بها في الفيلم. يحصل الفيلم أيضًا على التعزيز المطلوب قرب النهاية من رقم مجموعة آخر يغني فيه حلفاء آشا عما يعرفونه الآن. أستطيع أن أرى أن كلاهما جزء من عرض مسرحي للمملكة السحرية قبل عيد الميلاد.
وهذا العرض المسرحي الذي تم التخطيط له على الأرجح هو السبب الجذري للمشكلة الشاملة مع “Wish”، حيث تتم معالجته بالكامل بشكل مكثف، تقريبًا مثل الذكاء الاصطناعي. نسخة من فيلم رسوم متحركة من إنتاج شركة ديزني مصممة ليس لتقديم المزيد من الرغبات ولكن المزيد من العناصر والتجارب القابلة للبيع. نعم، لقد شعرت الآلة التي هي شركة ديزني بأنها مصنعة بشكل متزايد في عشرينيات القرن الحادي والعشرين – والحقيقة هي أنه عندما يخرجون عن الكتاب بمشاريع مثل “عالم غريب”، فإن العائلات لا تحضر – لكن هذا المشروع يتمتع بأموال ساخرة تقريبًا انتزاع الهواء إليها. لوحة الألوان الشريرة في Magnifico هي اللون الأخضر، كما لو أن المبدعين لا يصورون السياسيين فحسب، بل القادة الذين يركزون على المال على أنهم العدو، وهو ثري قادم من شركة أصبحت في الآونة الأخيرة عبارة عن صناعة أكثر من كونها مشروعًا فنيًا.
وهذا هو الأمر المحبط في “الرغبة”. أنا كبير بما يكفي لأشهد عدة دورات من نجاح وفشل ديزني – كبير بما يكفي لأتذكر متى كانت “The Little Mermaid” بمثابة عودة للشركة – ولذا فقد رأيت كيف تحول قانون الرسوم المتحركة لهذا العملاق في الصناعة تغير. الأشياء الجيدة تأتي من داخل المشاريع الفنية، وليس من الحنين إلى مجموعة التركيز. أحب أيضًا فرحة أطفالي عندما يرون أحد أفلام ديزني الذي يحركهم حقًا – للعلم، أصغري (10 سنوات) حفر هذا، وسطي (12) كان مختلطًا، وأكبري (14 عامًا) قال إنه نسي تقريبًا قبل أن يعود إلى المنزل، لكن أفضل أفلام الرسوم المتحركة ستأتي دائمًا من مكان أقل فراغًا من فيلم Wish. تبدو هذه الرغبة وكأنها لم تسقط من السماء، بل تم صياغتها من قبل غرفة المنتجين بهدف تحقيق أعلى هامش ربح. إنه يترك المرء يرغب في شيء يشعر بأنه إنساني وحقيقي.
